对“八大体”构成影响最大的莫过于八大晚年对阁帖孜孜不倦的临习。他晚年热心阁帖，书风高古，大有魏晋遗韵。现藏上海博物馆的《山水月仪帖册》、北京故宫藏《临河叙》，已不再是简单的仿照，彻底是意临，境地特殊。陈鼎《留溪别传》云：“余尝阅山人诗画，大有唐宋人气势，至于书规律脱骨于魏晋矣。”张庚《国朝画徵录》云：“八大山人有仙才，隐于书画，书法有晋唐风格。”曾熙《醉翁吟卷跋》云：“八大山人纯师右军，至其满意之中，天机浑浩，无意求工而自到妙处，此所以过人也。”在八大晚年给友人的信札中，魏晋风骨尽露无疑。

    八大晚年放胆运用拙笔，并极大地弱化提按，笔锋藏而不露，线条圆转流通，然后构成朴茂淳厚、庄严高古的个性化用笔。其书法如以篆写草，线条张力极强。在字构的营建上，八大更是一位空间大师。其字构勇于造险，善于夸张，外实内虚，主笔杰出。他还十分偏心异体字，强化了其书法的高古与奥秘。“八大体”雄壮饱满，骨力天成，慈祥安闲，逸韵横生，线质、结字、境地、风格均全无古人。康熙四十四年（1705），八大山人人生的终究一年，创作了《行书醉翁吟卷》，此卷书文同调，高古不群，是心手相忘之作。