这年头，为啥大家都不愿意吭哧吭哧自己码字了？非要扯块儿布搭个草台班子？首先，有数据显示，“先富起来”的郭敬明办了《最小说》之后，杂志收入占了其总收入的六成以上，杂志的吸金效力亮得晃眼，也怪不得后来者一哄而上，主编总编宁有种乎！其次，在某些人眼里，主编不一定能当作家，充其量是作者，而作家变成主编却轻而易举——尽管很多被称为作家的不过只是“写手”而已。再次，作家和主编这两个工种，技术含量的高下暂且不论，就对个体的折磨程度而言，前者要经常榨干自己或许本就不水灵的文采，后者则只需要拉几个人“攒活”，或者干脆更省事，直接面向社会征稿，这轮比较，主编完胜。
最重要的是，作家办杂志是有优势的，但凡认为自己有资格办杂志者，基本都拥有了稳定、狂热且有购买实力的拥趸，在这种情况下，拼体力拼脑力卖字，远不如出卖号召力来得实惠。
再说安妮宝贝为什么火急火燎地办杂志。很大原因恐怕是因为郭敬明的《最小说》、张悦然的《鲤》、饶雪漫的《最女生》等等都已经占了先机，再不出手，要错过水美蟹肥的光景了。当然，大家都吃螃蟹，难免有人吃到一个坏的，韩寒就是运气不佳的那位，大张旗鼓筹办的《独唱团》只出一期便成绝响，但是当初韩寒办《独唱团》的时候，除了跟其他主编叫板，也打着文艺不孤独的旗号大卖特卖。
现在，根据前人的种种经验教训，不妨先看看安妮宝贝手中的牌。据说，安妮宝贝定位《大方》为“这是一本具有全球视野的文艺杂志，是要在这个喧嚣的时代倡导一种‘敬畏写作、专注阅读’的态度”。这顶帽子扣得真大，它的潜台词是现在的杂志大多不兼具全球视野和文艺两种特质，且都对写作不够敬畏，对阅读不够专注。
事实却是，过去和现在，向来不乏敬畏写作、专注阅读的杂志，《大方》这一“慢阅读”思路并非引领杂志风向的高招，它与其他写手办的杂志并无本质不同。同样是没有刊号、以书代刊的“杂志书”，同样是号称豪华的“编委”阵容，同样是很难一以贯之、十三不靠的路数。
不是所有牛奶都叫特仑苏——不是按月、按季出版，并被顺序编号的书都能叫杂志，尤其是背负了“敬畏写作、专注阅读”历史使命的杂志；也不是所有主导这些杂志的人都能叫主编。前述作家与主编的比较，仅仅是站在这些主编的角度，从营利性与人的犯懒天性两方面考量，而对比指标一旦涉及杂志的可读性、耐读性，建议这些作家先扪心自问：您那主编是正经八百的吗？如今“老师”这词儿已经不太像褒义词了，你们玩票就玩票了，别再打着文艺的旗号，把“主编”这词儿也糟践了，行吗？
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