花开一度，声落两极。《第七天》上市20多天以来，诸如"是振聋发聩的墓志铭还是网络时代的平庸剪报？是七年磨一剑的强势回归还是匆匆草就的滑铁卢？是用小说做武器与现实的近身肉搏战还是批判制度的道具、承载段子的玩物？"的类似争论一直在继续。

　　无论如何，纯文学作品能引发如此强烈的争议在当下已属少见，对文学的关注本身也是一种意义所在。在7月3日北京举行的《第七天》作品研讨会上，面对各界质疑，余华也首次做出回应："假如要说一部最能代表我全部风格的小说，只能是这一部。"

　　荒诞叙事，为了更快地抵达现实

　　为什么选择七天讲故事的形式？小说家在写现实的时候，是需要这种近还是需要一种距离？

　　余华：作家如何叙述现实是没有方程式的。是近还是远完全取决于作家的不同和写作的不同，不同的作家写出来的现实也不同，就是同一个作家，在不同时期写下的现实也不一样。但是必须要有距离，在《第七天》里，用一个死者世界的角度来描写现实世界，这是我的叙述距离。《第七天》是我距离现实最近的一次写作，以后可能不会有这么近了，因为我觉得不会再找到这样既近又远的方式。一直以来，在《兄弟》之前，我就有这样的欲望，将我们生活中看似荒诞其实真实的故事集中写出来，同时又要控制篇幅。然后我找到了这个七天的方式，让一位刚刚死去的人进入到另一个世界，让现实世界像倒影一样出现，密密麻麻地出现，而且要让它们的身影十分清晰。

　　新闻串烧，无法逃避的碎片时代

 

　　小说中很多故事来源于很多新闻，是有意的收集还是无意的积累？小说出版之后出现了两极的评论，有人说是中国版的《百年孤独》，也有人觉得是你最烂的作品，像是"新闻串烧"和"段子手",你怎么看这种说法？

　　余华：我们的生活是由很多因素构成的，发生在自己和亲友身上的事，发生在自己居住地方的事，发生在新闻里听到看到的事等等，它们包围了我们，不需要去收集，因为它们每天都是活生生跑到我们跟前来，除非视而不见，否则你想躲都无法躲开。我写下的是我们的生活。

　　还有评论家觉得，余华的语言才华未在新作中发挥尽致，有仓促的感觉，你觉得呢？余华：这部小说可能跟《兄弟》有一点不一样的骂，《兄弟》有时候故意追求语言的粗俗，因为有的时候需要粗俗，你想李光头能说文雅的话吗？那肯定不是李光头了。我说《第七天》语言肯定没人骂了，但是一样有人骂，有人说语言怎么苍白，语言枯燥无味，白开水一样的语言，确实我没有想到语言也有人骂，因为这个小说的语言我非常讲究的，我修改了一遍又一遍，尤其到一校、二校的时候，改动的全是语言。

　　《第七天》的评论可谓两极分化，和上一部作品《兄弟》似乎有着相同的命运，如何看待这种争议？

　　余华：其实《活着》和《许三观卖血记》出版时也有很大争议，只是那时的争议局限在文学界，那时媒体不关心文学，更不会关心我，也没有网络。《兄弟》出版的时候媒体关注文学了，也关注我了，而且有网络了，所以争议被放大。这次《第七天》出版，有微博了，争议更加放大。我知道我一出新书肯定有人骂，但是我觉得这是好事，不是坏事，因为关注你的人多，肯定骂你的人也多，不可能大家都说你好的，每个人都有自己说话的权利。

　　以上文字由记者梁宁整理而成