远观西方文坛，“灰姑娘”被高贵的王子钟爱，高贵者和低贱者的传奇恋情，几乎成了个“筐”,装进了一大堆相似的类型化作品。即如人们熟知的艺术珍品《简·爱》，也未能脱此窠臼，写的就是大庄园主、贵族罗彻斯特，与他的家庭女教师、孤儿学校出身的平民女子简·爱凄美的爱情故事。社会地位的反差，让他们的爱情经受了生生死死的无尽折磨，也生发了动人心魄的曲折婉转的感人情节。
近观中国文苑，“小姐赠金后花园，落难公子中状元”之类的故事，早就司空见惯，举不胜举。说一个如今舞台上常青的当代作品《雷雨》吧：周公馆老爷周朴园和侍女鲁侍萍私通， 产下“非婚生子”大少爷周萍；大少爷周萍又爱上了女仆、同母异父的妹妹四凤，出轨乱伦，还暗结珠胎。谜底揭开，终成大悲剧。比比《二泉映月·随心曲》，不也是上一辈秦府少奶奶和道士华清和私通，产下私生子阿炳；阿炳又爱上了秦府大小姐月儿……从总体戏剧构思看，两代人的畸形恋，何其相似乃尔！只不过尊卑贵贱者的性别颠倒就是了。有趣的是，获知这完全不可能的恋情之时，卑贱一方的两个家长（阿炳父亲华清和及四凤之母鲁侍萍），阻止训诫的手法、话语，甚至场景、配搭，几乎一模一样！试摘几句：
《随心曲》第一场，雷尊殿。
华清和（唱）：你姆妈冤死十八年，秦家就是阎罗殿。不许你去见秦家女，快斩断丝萝（天上起雷声）--你，你对着雷声盟誓言！
（白）儿啊，我们穷道士，历来被权势人家看作下等人，强攀富贵，定要招灾惹祸。你说，你再也不见罗家人！你说！
阿炳（强忍）：儿再也不见罗家人……
华清和（再逼问）：你要是再见罗家人呢？你说，你快说！
阿炳（爆发）：那就--让儿遭天谴！（一声炸雷传开来）
《雷雨》第三幕，鲁贵家。
鲁妈：你听，外面打着雷，我的女儿不能再骗我了！我太不相信世界上的人了，人们的心都靠不住……我们明天就走，永远不回这儿了。凤儿，我要你永远不见周家的人！
四凤：好，妈。
鲁妈：不，要起誓！跪下说！
四凤：妈，我答应您，以后永远不见周家的人。（雷声轰地滚过去）
鲁妈：孩子，天上在打雷，你要忘了妈的话呢？
四凤（畏怯地）：我不会，不会的。
鲁妈：你要说，你要说，假如你忘了妈的话……
四凤（不顾一切地）：那……那天上的雷劈了我！（哭出声）（雷声轰地滚过去）
如此这般相似，当然不会是70多年前曹禺大师穿越之后模仿当今。其间的文野高下异常分明。拿大自然的雷和雨说事，在曹禺笔下，是介入矛盾进程的有机构成，堪称传神笔墨。在《随心曲》里，则最多算个招之即来的客串，可有可无的味调。
三
对新世纪杰出导演张曼君，我是钦佩不已的。去年10月文化部举办的“十艺节”上，她执导的秦腔《花儿声声》，位列文华大奖戏曲类榜首，她也荣获文华导演奖，排名首席。为家乡导排的赣南采茶音乐剧《八子参军》，“十艺节”上也名列前茅。戏曲表现现代战争，原本难度极大，但她开合自如，新颖流畅，其导演手法令观者交口称赞。
然而，如今这出《随心曲》却不尽如人意。问题在：她调动一切艺术手段，多彩多姿更有声有色地烘托出的，是一个扭曲的主题：《二泉映月》无非是瞎子阿炳的失恋奏鸣曲！
导演借助《二泉映月》乐曲，掀了两次高潮。第一次是阿炳秦月恋情暴露后，秦府硬将秦月送出求学，对外则号称出嫁。无情棒打散鸳鸯！背景是花轿抬走新娘秦月，二泉亭边则是阿炳痛心疾首地扔掉胡琴，随貌似月儿的娼妓花儿，奔花街柳巷沉沦堕落而去……此刻，乐队奏出了《二泉映月》的初始音声。导演趁机调动起声光电等现代科技手段，发挥乐队潜能，多方配合，把剧场气氛推向了高潮，形象地诠解了阿炳失恋后，心上自在地涌出了以后雄踞民族乐曲塔尖的旋律--当然，还只是雏形，但已经为伟大乐曲做好了铺垫。
第二次高潮在二三十年后，瞎子阿炳极端穷困潦倒，与寡妇董彩娣相濡以沫、苟延残喘之际，秦月这位富家女（未嫁小姐？已婚贵妇？剧作此处卖空）找来了！她“北上求学已多年，不觉鬓边白发添”,尽管“与阿炳缘分虽断情未断”,但“踏破铁鞋寻到此，一场空喜倍伤情”:“看眼前，似梦似真，剥去时光，抖落风尘，犹是当年意中人！”气息奄奄的阿炳也是一往情深，日日思念，夜里抱着彩娣入眠、梦中却呼喊“月儿”,只因：“她是我天上的月，她是我琴中的魂，她是我追寻的梦，她是我意中的人！”现实是冷酷无情的。秦月无法续旧圆梦，怏怏地离去了……而在导演巧手指挥下，《二泉映月》的乐曲也最终得以完成。阿炳挣扎着奋起操琴拉得如醉如痴，由台后推向舞台前端；乐队则全体起立，奏得如火如荼，由幕后走向幕前！乐曲也由二胡独奏曲铺张成了宏大的二胡协奏曲。全剧轰轰烈烈地推向了高潮！
单就导演手法技巧论，无疑是十分出色的。只可惜，它附着于一个不那么靠得住的题旨。这是个悖论：题旨失当，诠释得越精彩，越是帮倒忙！也许，成熟的导演，在接过执导的本子后，需要认真掂量掂量其间的得与失。
四
还想啰嗦几句。鄙以为，对待民族文化的经典，要以“高山仰止”的心情，怀抱敬而且畏的态度，慎之又慎，万万不可轻浮。让那些扭曲的舶来品“解构”“颠覆”之类的玩意，见鬼去吧。
我崇敬日本籍音乐家小泽征尔，这位享誉世界乐坛的大指挥家，1978年应邀担任我国中央乐团的首席指挥，其间，他指挥演奏了勃拉姆斯的《第二交响曲》和根据阿炳原曲改编的弦乐合奏《二泉映月》。后第二天，他来到中央音乐学院，专门聆听了该院17岁女生姜建华用二胡演奏的原曲《二泉映月》。他感动得热泪盈眶，呢喃地说：“如果我听了这次演奏，我昨天绝对不敢指挥这个曲目，我没有理解这首音乐，因此，我没有资格指挥这个曲目……这种音乐只应跪下来听！”说着，果真就要跪下来。他还说：“断肠之感这句话太合适了。”同年9月7日，日本《朝日新闻》刊登了发自北京的专文：《小泽先生感动的泪》，记述此事。不仅如此，1985年，此曲在美国被灌成唱片，并在流行全美的11首中国乐曲中，名列榜首！
“只应跪下来听！”这是一位严肃的大音乐家诚挚的心声。敬畏之情，溢于言表。作为华夏子孙，阿炳的骨肉同胞，我们是否应该向小泽先生学习，向他致敬呢？
(责任编辑：陈冬梅)
