《徐策跑城》是麒派艺术大师周信芳的代表作，也是周亚川擅演剧目之一，但两人的舞台处理各有特色。能为薛家雪冤，在周信芳的处理中，徐策的情绪是一种拨云见日的宣泄，但周亚川却认为，此刻徐策虽然兴奋但更为焦急，他急于让皇上翻案雪冤，所以弃轿不坐、跑步上朝。对同一个人物的把握，在周信芳的处理中痛快超越了焦急，而周亚川的表演却急切大于兴奋。对“麒老牌”这部经典之作，周亚川学而不仿，在强化人物“急切”情感的同时，合理地运用帽翅、髯口、圆场、吊毛、屁股坐子等程式技巧，形成了自己的表演个性。因此，戏曲理论家马少波称赞他的表演为“周亚川派”.

　　闷帘好、碰头好、打引子好是周亚川的三大招牌。行内公认，“周老板”的“好”在兜里揣着、把里攥着。演名剧《秦香莲》，周亚川有一个自己的版本--《琵琶词》。不像时下版本扎堆多借华丽的包装吸引眼球，周亚川的演法有他独一无二的风格。从秦香莲拦轿喊冤，王延龄下轿出场就是个“好”.当秦香莲唱出“陈世美”3个字，老家院一声“嘟！”“你不要害怕，慢慢讲来！”随着这句道白，王延龄撒开折扇，两腮颤抖，重步轻移，上前听秦香莲倾诉冤情，这几步必然有“好”.听完秦香莲倾诉，王延龄又唱两句摇板，唱到“果然是陈世美……”有3个翻高，每到这里喝彩不断。后面4个字“丧尽天良”,周亚川处理得一字一顿，使人物内心的激愤感情完全迸发，

　　到此时，剧场里掌声雷动。周亚川每演这段戏，二十几分钟的表演至少有六次“满堂彩”.因为把王延龄老态龙钟又体恤民情的形象演绎得活灵活现，周亚川被誉为“活王延龄”.而凭借在《古城会》、《走麦城》等红净戏中对关羽的精彩塑造，他亦被称为“活关公”.

　　对于地方戏，周亚川从不小觑，他认为艺术是百花，各有特色。为吸收地方戏剧目中的精华，周亚川还尝试将地方戏移植为京剧，并自己创腔。《夜审姚达》、《探地穴》等由河北梆子移植的京剧剧目，后来都成了他的拿手好戏。

　　时至今日，回望这位前辈名家的风范，只能从年代久远的老唱片和泛黄的旧剧照中寻觅那些即将逝去的风华。但人们不忘周亚川的《秦香莲》、《追韩信》、《古城会》……那一曲曲动人的声腔，一个个鲜活的人物，早已成为京剧史中的经典回响。